Tomar acciones audaces y arriesgadas requiere justo lo contrario de lo que podrías pensar.
El consejo estándar para los escritores es "desterrar al crítico interior". Este dicho es un buen consejo, pero en realidad se aplica a cualquier cosa que hagamos en la vida y no solo a la escritura. Uno podría pensar que se necesita un gran ego para ser un escritor, artista, intérprete o atleta asombroso, pero en realidad es todo lo contrario. El ego quiere, más que cualquier otra cosa, mantenerte a salvo y seguro, protegerte de la vergüenza, mantener todo bajo control. El ego es, en otras palabras, en su mayoría adverso al riesgo: no quiere que hagas nada sin una garantía virtual de éxito. Escuchar al crítico interior como una forma de vida asegura que no harás nada nuevo, divertido o interesante.
El crítico interior no quiere que tu voz única brille: no quiere que el mundo vea tu fantástica excentricidad e individualidad. Silenciar al crítico interior es realmente lo mismo que estar dispuesto a exponerte a cierto grado de riesgo.
Supongamos que escribes un cuento y se lo envías a un editor. Siempre existe el riesgo de que él o ella lo rechace y no lo publique. O, al invitar a alguien a salir, esa persona bien podría decir que no. O al enviar un currículum, es posible que no consigas el trabajo. De hecho, el rechazo es probablemente el escenario más probable en una amplia gama de situaciones de la vida. El crítico interior quiere protegerte de la vergüenza y la humillación, e intentará adelantarse a los resultados adversos impidiéndote desarrollar tus ideas.
El objetivo del EGO es ser tan crítico que te rindas
La idea es que la ruta más segura es no hacer nada en absoluto. Pero estar seguro no es lo mismo que estar realizado. La vida necesariamente implica un cierto grado de asunción de riesgos. Asumir riesgos no significa necesariamente hacer salto base o consumir heroína, pero todo lo que vale la pena hacer implica un cierto grado de riesgo.
¿Estás listo para un desafío Vinyasa o Bikram?
Todo lo que vale la pena hacer implica un grado de riesgo
El crítico interior siempre estará ahí, señalando fallas en nuestros planes, imaginando futuras trampas y extrapolando los peores escenarios. Aquí está la cuestión: el crítico interior no está necesariamente equivocado. Toda empresa humana tiene fallas. Algunos de los peores escenarios sí se hacen realidad. Así que no tenemos que deshacernos realmente del crítico interior, lo que podría ser desastroso. Tenemos que escuchar lo que tiene que decir, pero no darle el control total. Tenemos que tomar su consejo en consideración, pero no dejar que nos lleve a la parálisis. La mayoría de nosotros tenemos varias voces en la cabeza a la vez, y no estoy hablando de trastorno de personalidad múltiple.
Tenemos las voces de nuestras musas e inspiraciones, las voces de nuestros padres y mentores, y las voces del espectador o oyente imaginado. Esa es una gran multitud de intereses contrapuestos que debemos equilibrar al emprender una nueva obra. Al iniciar el trabajo de creación, la forma más sencilla de proceder suele ser 
la mejor. Ponemos todo nuestro esfuerzo en la acción misma.
A veces siento que no soy escritor, sino simplemente mecanógrafo. Y cuando corro, a menudo solo presto atención al golpeteo, golpeteo, golpeteo de mis pies en el pavimento. Hay una especie de automatismo en ello. Mi mejor trabajo surge de un estado de trance en el que de alguna manera me aparto de la situación. Csikszentmihalyi escribió sobre este fenómeno en su obra clásica, Flow: The Psychology of Optimal Experience, y desde entonces ha surgido una vasta literatura sobre la psicología de la creatividad y la productividad.
Toda esta literatura se reduce a unos pocos consejos básicos.
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Primero, anímate a dar el salto. Pinta el cuadro. Escribe la obra. Aprende el tango. Aprende más sobre yoga y meditación o simplemente haz yoga por el yoga mismo.
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Segundo, pon énfasis en la acción. Adquiere el hábito de practicar tu oficio. Haz de tu actividad elegida parte de tu vida diaria.
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Tercero, que sea lo que tenga que ser. No esperes un premio Pulitzer por tu primera novela. No esperes hacer un millón de la noche a la mañana.
Conténtate con los resultados que obtengas, incluyendo el fracaso y la decepción.
Aprendemos de cada experiencia, no solo de las buenas. Si haces estas tres cosas consistentemente, te encontrarás en un lugar completamente diferente dentro de un año, tres años, cinco años. Tu vaga inclinación se convertirá en tu nueva realidad.
El crítico interior no es tu amigo ni tu enemigo
Es solo una de las voces en tu cabeza, una que te alerta sobre posibles fallas, dificultades y contratiempos. Es como las luces indicadoras en el tablero de tu automóvil. Apuesto a que has conducido tu coche un millón de veces con la luz de "revisar motor" encendida. El crítico interior te está prestando un servicio útil. Quiere decirte qué podría salir mal. Debes escuchar lo que dice, pero no dejar que dirija el espectáculo. Tu yo creativo quiere ser libre, jugar con palabras, con pinturas, con canciones, con bailes. Permítete hacer lo tuyo: siempre escucharás esa voz crítica.
Diferencie entre las primeras propuestas, los borradores y el producto final. Deje que esa incursión creativa inicial sea algo propio, piense o no que está defectuosa. Ponga la respuesta crítica en un segundo plano hasta que su producto esté listo para salir al mercado. Entonces, su crítico interno puede ser extremadamente útil mientras trabaja en la corrección y el control de calidad. No convierta al crítico interno en un demonio grande y aterrador. Es más como un empleado que ocasionalmente puede ser un poco dominante con sus compañeros de trabajo. La clave es darle a las musas un poco más de libertad y al crítico interno un poco menos. Entonces el proceso creativo puede avanzar sin problemas.
